中国人回忆过去，美国人仰望未来

　　据美国广播公司网站报道，《阿凡达》的制片人表示，这部电影不是科幻片，而是科学事实。从潘多拉星球上的活动躺椅，我们似乎看到了科学的影子。飘浮在半空中的哈利路亚山脉和闪闪发光的植物体，似乎没有任何的现实依据，然而事实并非如此，这一奇特现象同超导体有关，因为超导体一旦在磁场出现，就能飘浮，而影片中的外星世界潘多拉，本身就是一个巨大的超导体。从一开始影片就告诉观众，人类要去潘多拉星球去寻找稀有矿藏Unobtanium。在影片中，Unobtanium在室温下能够导电，而当前最好的超导体只能在室温低于零下200华氏度的条件下工作。Unobtanium仅存在于潘多拉星球上，这种稀有矿藏的发现给地球上的技术带来彻底变革，而人类未来的经济发展则完全依赖于它。不过，在潘多拉星球上，满载Unobtanium的整座山飘浮于这个奇幻世界的巨大磁场内。这些山川之所以一直向上飘荡，是因为潘多拉星球不是行星，而是一个虚构的土星大小的气态巨行星“波吕斐摩斯”的卫星。气态巨行星的卫星不断受到引力的压力而变形。例如，木星的卫星木卫一受到木星及其他大卫星引力的剧烈影响，以致于具有“地面潮汐”，地面就像地球上的海潮一样起伏。据科学家分析，在木星的第二颗卫星木卫二上，这些潮汐力不断加热卫星内部，最终令其外壳部分融化，在冰层下产生液态水海洋。在《阿凡达》的潘多拉星球上，潮汐压力令地面裂开，使哈利路亚山脉这样的群山在空中飘荡。随《阿凡达》同时推出的一本书《阿凡达：潘多拉生物与社会历史秘密报告》解释了更大的地理进程：“这种能量驱动大陆以快于地球上的速度漂移，鉴于压力增加，构造板块大面积裂开。”

　　生物具有谜一般的特征，即生物体可以自己造光；萤火虫或许是最明显的例证。但深海生物发光鱼则告诉人们：大自然的光一旦被夺去，它亦能自己发光。《阿凡达》中的树木可以自己发光，卡梅隆以此表明一种态度，即完整的生物发光生态系统或能存在。包括地球在内的卫星往往会“锁定”它们的行星，一面永远朝向行星，另一面则永远朝向浩瀚的太空。也就是说，卫星上的一天，相当于其绕行星轨道一圈的时间。通过观察月球所处的不同阶段，其实可以实时了解月球的时间。如果在地球上看到满月，那么说明面的月球一侧恰逢正午。看到新月，则说明朝向地球的月球一侧恰逢午夜。也就是说，月球上的一天大约相当于地球的27天，这意味着月球的夜晚比地球更漫长。正是基于这一点，卡梅隆决定让潘多拉星球成为卫星而非行星；在潘多拉星球，夜晚时长是地球白天时长的数倍。

　　由此可见，美国的电影人也具有广泛的科学底蕴，甚至可以在中国电影人面前以科学家自居。中国电影几乎没有任何科学成分。民主成为了幌子，科学不再是追求，中国还剩下些什么呢？当然还有历史，唯一剩下的就是历史。

　　笔者在网络上搜索，全世界最多的科幻影视作品生产国是美国，而中国几乎就搜索不到科幻作品。中国引以为傲的无非就是《英雄》、《满城尽带黄金甲》、《十面埋伏》之类。中国人总是在回忆过去，而美国人却总是仰望未来；他们的目光不仅看着现在，还从史前1万年，看到今后的1万年。而中国电影要么把一部作品的主题搞得神神叨叨，要么搞得政治正确，总是在历史中回旋，而历史也还要为当代政治服务。

　　即使反映现实，如果不政治正确，那么就不可能问世，比如在香港第三届华语纪录片节获奖的大陆纪录片，就不能面对内地公众。因此，中国电影人大部分变成了太监，中国电影就是太监电影。这时候，电影就不是电影，而是有关部门和有关精神的皮影。

　　中国政治制度的束缚和中国电影人缺乏担当人类未来责任的勇气，成为中国电影文化的桎梏。和美国相比，中国电影在技术上落后50年，在科学上落后500年，在人性上则落后5千年。这种局面涵盖了中国的各个领域。如不改变，中国永远都摆脱不了被动挨打的命运。